圖書市場上整治抄襲侵權已經喊了好多年，經過維權斗爭，確有一些侵權者受到了懲處，但是侵權抄襲現象至今依然時時可見，在某些領域甚至出現變本加厲的苗頭�？v觀當前抄襲侵權行徑，似有如下特征：（1）抄襲對象的文字，較少體現個性而又容易有不同詮釋的，以及文字簡練、較少議論發揮的，如翻譯作品、詞書和教輔，已成為當前抄襲侵權的頻發領域。（2）抄襲侵權人，已由早期以書商、二渠道為主，轉變為多是正規的出版社。僅就2005年報上刊登的侵權道歉啟事不完全的統計，出版社占61%，文化信息公司占35%，其他占4%。（3）不少抄襲侵權人，是有前科的屢犯者。如有家出版外國文學名著頗“紅火”的出版社，幾年前因剽竊侵權被上海譯文社追究，如今又犯，再次被上海譯文社起訴。（4）市場出現專業的“文抄公”，這些職業抄襲者制造的變相抄襲“擦邊球”，鉆了法律和法規的空子，給侵權界定和執法增添了不小難度。

抄襲侵權屢禁不止的原因是多方面的，從當前來看以下三點尤需重視：

一、出版者不顧法規與誠信，抱著“賭博”的心態對待侵權。現在許多出版社都實行編輯利潤指標與個人收入掛鉤，特別是那些工作室、圖書中心、文化公司等等番號的“子社”， 更實行利潤承包�？陀^環境驅使他們想方設法快賺錢，加上主觀上法律意識的淡漠，于是常以“賭徒”的心態來對待侵權。明知違法，也企圖僥幸地“賭一把”，因為知道被逮住的總是極少數，得逞贏的概率很高，即使被逮著，被罰那點錢也無所謂，罰后何妨再干。

二、抄襲侵權的手法更加隱蔽多樣，有的已出現抄、編、印、供、發——抄襲盜印一條龍。這方面的花樣不勝枚舉，本文只選一個案例，稍作具體剖析。

據報載，時代文藝出版社2006年9月出版的《諾貝爾文學獎文集》，涉及十幾種文字，而譯者只署“李斯”一人。據該書責編陳琛說，李斯是著名翻譯家，有很多譯作，還開了一家翻譯公司。這套書十幾本不同語種的譯作，只署名一個譯者，這種做法本已屬違規，更有甚者，早在2004年《中華讀書報》上就有四川大學文楚安教授的文章，揭露李斯所謂“編著”的《垮掉的一代》一書，實際上是抄襲美國泰退爾的《裸露的天使》，并以編譯冒充專著。如今李斯本事更大了，一個人能“譯”十幾種文字。更奇怪的是，身為責編的陳琛，還替他打圓場，否認抄襲�，F僅據手邊初步查證三本書的材料，看一看李斯輩抄襲的手法。

例證一：基本照抄型。如《布登勃洛克一家》，[德國]托馬斯·曼著

 

 

 

人民文學版，傅惟慈譯（正本）         時代文藝版，李斯譯（涉嫌抄襲本）    

第四部第一章，第168、169兩頁52行文字。             全部照抄，僅有4處如下小改：

 “人了迷”改“著迷”，“信兒”改“信息”，

“嗎？”改“是嗎？”，還有一處刪去重復的“頭上”二字。

第八章，436、437兩頁52行文字                   僅5處如下小改：城里改城中，亭里—亭中，

不久---沒有多久，飛逝---流逝，沒有多久---不久。

例證二：顛倒次序型。如《福爾賽世家》，[英國]高爾斯華綏著

 

上海譯文版，周煦良譯（正本）             時代文藝版，李斯譯（涉嫌抄襲本）

今天他穿一件白背心站在食具櫥旁邊，看男仆把三瓶          今天他穿了一件裝有金鑲白瑪瑙的大紐扣

香檳酒的瓶頸硬塞進冰桶里去；白背心上面是金鑲白          的白背心，站在食櫥旁邊，看男仆把三瓶

瑪瑙的大紐扣。硬領的尖角使他動一動就覺得刺痛，          香檳酒的瓶頸硬塞進冰桶，衣領的尖角使

可他決不換掉；在領子下面，下巴的白肉鼓了出來，          他動轍覺得刺痛，可是他決不打算換掉；                            

 一動不動。                                             在領子下面，下巴的白肉鼓了出來，一動不動。

 例證三：移花接木型。同是《福爾賽世家》，僅比較3章。

時代文藝版第3、8章基本上是抄上海譯文版的，而第5章，文字風格不同，明顯來自另一譯本。還可以為這一例證做旁證的是：1978年上海譯文版《福爾賽世家》，1997年吉林大學出版社出版的《福賽特世家》，2006年時代文藝社出版的《福爾賽世家》，這三個譯本第3、8章的文字，如上所列都基本一樣。三人譯書哪有如此相同，其中誰先誰后、誰抄誰，豈不是不言自明。

例證四：文字解構型。即打亂人家文字的結構，變動詞匯，剽竊意思。僅對比一下吉大版《克蕾絲汀的一生》（署名梅玲譯）與時代文藝版的《克麗絲汀的一生》的一段譯文：

吉大版                               時代文藝版

   他站在大廳門口目送著他們。陰暗的屋墻被             他站在大廳門口目送他們。他們手上拿的樅

他們手里舉著的松木火把照得紅艷艷的，倒映            木火把紅艷艷照著陰暗的屋墻，更倒映在庭院

庭院的水光里，風吹著火焰，把它斜斜地攤開，          的水光里。風吹火焰，火焰斜斜攤開�？他惤z

她等到他們的喧鬧聲完全消失在黑夜里才轉身            汀直等他們的鬧聲消失在暗夜，才轉身進屋。

進屋。

 上述這些抄襲手法還算是明顯的，實際上還有更隱蔽的，以致使受害者擔心維權風險大，一旦定不了抄襲，費力又費錢，即使贏了官司，賠的錢常抵不上維權成本，只好既不甘心又無奈。這種息事寧人的心態，客觀上也助長了侵權人逃避懲罰的僥幸心理。

三、處罰侵權太輕，對抄襲侵權的威懾力度不夠。前幾年法院判罰侵權，只是按國家規定的稿費標準5倍處罰，千字頂多賠400元。后來提高了，但一本書勝訴后也不過賠萬把元，大書也不過賠幾萬元，或者扣減一些書號，這些比起侵權的獲利顯然差得很多，以至侵權者并不心痛。至于主管部門限于人力，大多只能抓一些盜版大案，對通常的抄襲、剽竊，監管起來也難免有疏漏之處。特別是對抄襲侵權者很少運用刑法第217、218條中的規定加以打擊，要讓他既破財又坐牢�？傊�，威懾力度還相當不夠。為了構建和諧出版環境，加大力度，狠治抄襲侵權，應該是不容忽視和延誤的。