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千字500元翻譯稿費到底高不高？
發(fā)布時間：2018-01-02 08:50 點擊：
打破輕“首譯”重“復譯”怪圈 建立起良性的翻譯生態(tài)
日前，某民營圖書公司以千字500元的翻譯稿費廣發(fā)“英雄帖”，招募有實力的譯者，一時引起廣泛關注。在一些知名翻譯家的“待遇”也只有千字200元左右稿費的文學翻譯領域，千字500元的翻譯稿費可算是好事一樁，但譯界和大多數譯者卻并未趨之若鶩，原因只有一個：該公司重金招募譯者，并非為了填補學術空白，更不是為了翻譯引進某文學“大咖”的新作力作，而僅僅是為了重譯已有多個版本充斥市場的文學名著。
“首譯”與“復譯”長期失衡：不是秘密的秘密
在該公司公布的擬重譯名單中，茨威格 《一個陌生女人的來信》、毛姆 《月亮與六便士》、海明威 《老人與海》、安托萬·圣�？颂K佩里 《小王子》 等經典名著赫然在目。眾所周知，在翻譯類文學作品中，經典名著譯本常銷不衰，尤其是已過了版權期的公版書，由于不用再為購買版權支付費用，利潤空間大，近年來圖書市場上文學名著的再版率極高。
以《小王子》一書為例，據不完全統(tǒng)計，目前市場上已有 《小王子》 中譯本超過70種。但是幾乎每出一版，都會出現(xiàn)不同的賣點。“史上最強”、“語言最優(yōu)美”之類的宣傳語，不時出現(xiàn)在封面或腰封之上，無一不在表明自己的譯本才是最好的! 這些版本常常連封面都是相似的，令人眼花繚亂，給讀者的選擇造成了極大的困惑。甚至有學生網友在網上發(fā)帖求助，請高人指點，究竟哪個版本的《小王子》才是最好的？
與近幾年來關于譯者稿酬太低的聲音形成對比的是，已有一些出版社愿付譯者更多的報酬了。“作為一個外國文學編輯、書評人同時又是譯者，我經常被問到一個敏感問題：文學譯者的稿酬是否過低？”上海譯文出版社文學編輯室主任黃昱寧在接受采訪時表示，這個問題其實很難簡單作答。
因為隨著市場化的發(fā)展，文學翻譯這一類別內部存在的差異正在變得越來越大，而其中最顯著的差異存在于“公版書”(版權到期或者作者自動放棄版權的書)與“版權書”(需要購買版權的書)之間。這種“首譯”與“復譯”長期失衡的狀態(tài)，在業(yè)內屬于“不是秘密的秘密”。
幾乎所有在外國文學領域有工作經驗的編輯和譯者都清楚一個事實：公版書沒有版權購買和洽談的成本，風險小，利潤空間大。而市場上扎堆涌現(xiàn)的世界名著，由于往往已有大量現(xiàn)成譯本，復譯可以借鑒前人，翻譯工作的難度大大降低，譯者承受的壓力遠不如首譯本來得大，而得到的美譽卻常常高于首譯本。
提高翻譯稿費要雪中送炭而非錦上添花
一位不愿透露姓名的譯者表示，“翻譯公版書，說難聽點就是‘抄’也能賺到稿費，收集名著作品十個之前譯者的譯本，互相借鑒一下，即使不懂外語也能譯得出來。以千字500元的稿費來計，‘抄’上兩個月就能輕松賺得10萬元稿費了。”更有甚者，一些出版社甚至都不找譯者，直接在之前的各種復譯本里“剪刀+漿糊”拼貼一下，也能“編譯”出一個全新的版本。
鑒于上述原因，便不難理解出版社大肆搜羅公版書譯本的行為。業(yè)界出現(xiàn)的高額譯者稿酬或版稅的案例，也大都發(fā)生在公版書領域。于是每年都有部分世界名著不斷面世各種“新”譯本。
平心而論，復譯本的價值并非一定低于首譯本，像《莎士比亞全集》《追尋逝去的時間》那樣難度高、周期長、收益小的復譯不是太多而是太少，而這些十分有必要的重譯和復譯工作，更多的是仰賴一些老翻譯家兢兢業(yè)業(yè)地做著。
與之對應的是，翻譯版權書的門檻則高得多。因為要支付版權費，即使譯者拿的稿費不高，也還是賠本的。據悉，現(xiàn)當代文學翻譯領域，經過近幾年對提高翻譯稿酬的呼吁，譯者稿費有了相應的提高，但這種提高也還維持在150—200元/千字的水平，漲幅有限。另外，版權書大部分都是知名度有待積累的現(xiàn)當代作品，這些作品的翻譯難度高風險大，但出版社卻沒有更多的成本可以支付譯者。于是乎就形成了一個怪圈：世界名著有幾十個譯本司空見慣，而要讓一個譯者能做到拒絕公版書的誘惑，堅持耕耘在翻譯當代文學和版權書的陣營里，反而更需要定力。
因此，業(yè)內人士指出，提高譯者稿費是樁好事，但由此造成本來就極為有限的譯者資源紛紛涌入復譯大潮，公版書重復出版的現(xiàn)象愈演愈烈，而現(xiàn)當代作品的翻譯狀況卻進一步惡化，致使兩者的反差越來越大，就把好事辦成了壞事。提高翻譯稿費要雪中送炭而非錦上添花，則有望打破輕“首譯”重“復譯”怪圈，建立良性的翻譯生態(tài)。反之，試問長盛不衰的《小王子》第57個和第69個譯本的微弱區(qū)別又能有多少意義？
本文轉自中國社會科學網
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