膾炙人口的譯作 為何少了
——訪中國版協外國文學出版研究會秘書長李景端
來源：《光明日報》
 
“招聘英譯中作者，要求英語專業，本科大三以上即可。”類似的廣告，時下里在一些高校校內網站上時常出現。“這批國外經典作品，我們找了一批外語學院的學生來翻譯，花費很少。”一位圖書出版人這樣告訴記者。
 
    近年來，我們的翻譯作品多了，但膾炙人口的佳譯的確少了。就此問題，記者近日專訪了中國版協外國文學出版研究會秘書長、譯林出版社首任社長兼總編輯李景端。
 
好的譯作需要千錘百煉
 
   記者：當年，像《這里的黎明靜悄悄》、《牛虻》等外國名著被譯成中文時，膾炙人口。現在每年出版的翻譯書達上萬種卻佳作不多。
 
    李景端：現在好的譯作還是有的，有些名著的更新譯本比多年前的舊譯，確有明顯進步。但總體看，受人稱道的佳譯的確少見。
 
   與以往相比，首先，現在像《鋼鐵是怎樣煉成的》這樣深入人心的作品太少了，缺乏影響力的原創作品，即使出現什么佳譯名句，往往也被人漠視了。再有，現在懂外文的人多了，而翻譯又沒有統一標準，對譯作的不同詮釋與爭議也多了，于是要讓人們對某個譯本的優劣取得共識似乎也更難了。不過，這些當然只是次要原因。最主要的還是翻譯態度不嚴謹和翻譯機制存在缺陷。不少人是為評職稱或賺外快搞翻譯，還有人不懂瞎猜、偷工減料、隨意刪節甚至多人湊譯等。
 
   記者：冰心曾說，她只翻譯自己喜歡的作品，翻譯之前要把外文先讀幾遍，弄懂、熟悉之后才動手翻譯。以往老一輩翻譯家的工作風貌如何在新一代翻譯者身上傳承？
 
   李景端：要像老一輩翻譯家那樣，把從事翻譯當作一種熱愛的事業。楊絳為了能從原文翻譯《堂吉訶德》，特意自學西班牙文，歷經22年，終于出版了我國笫一部據西文譯出的《堂吉訶德》。朱生豪譯《莎士比亞劇本》，為使人物對話讀來瑯瑯上口，特意到劇院去聽演員對白，以此作為自己修飾譯文的參考。他坦言：“必先自擬為讀者，查閱譯文中有無暖昧不明之處，又必自擬為舞臺上之演員，審辨語調之是否順口，音節之是否調和，一字一句之未愜，往往苦思累日。”
支撐他們這樣做的，只能是對翻譯事業的執著追求和對譯德的自覺恪守。要傳承老翻譯家的譯德，有必要大力提高翻譯家的社會地位，糾正各種歧視翻譯的做法（如翻譯成果不算科研，翻譯稿費要低于原創等），要廣泛宣傳老翻譯家的事跡，營造尊重與支持翻譯的社會氛圍。
 
 翻譯行業需要“集團軍”
 
   記者：現在有些書，名字聽起來不錯，題材也不錯，但譯者生搬硬譯，談不上“信、達、雅”。這種狀況如何改進？
 
   李景端：出版社是翻譯作品進入社會的最后一道關口，必須建立翻譯出版的資格準入制。嚴格出版社對翻譯質量的審定制度，加強對翻譯編輯的培訓和管理，強化出版社對承擔翻譯質量的責任制，譯稿必須經過校訂，必須保證社外校訂者的合格資質，并在版權頁加署校訂者姓名。對多次粗制濫造、翻譯侵權、翻譯造假的出版社，應取消其翻譯書的出版資格。
 
   翻譯無統一標準是客觀現實，但絕不能成為劣質翻譯存在的借口。翻譯是一門獨特的學科。對不同的翻譯，應該有不同的要求。人們通常都強調譯文要對應、等值、準確，這沒錯。但我認為，這些只是針對像法律文書、外交文件、商業合同等這一類文字翻譯的要求。文學翻譯，應該有比文字翻譯更廣泛的尺度。文學作品是作家認識客觀世界又企圖表達主觀意愿綜合思維的反映。引進外國文學作品，是為了了解外國作家在作品中所要傳達的信息，體會他觀察人生及社會所表現的藝術手法。據此要求，除考察文字轉換外，還需要審視與文字相連的語境、伏筆和前后呼應，讀出作家在文字以外的文化含義。我以為，評判翻譯作品，第一位的當然要看導向，審其內容及傾向；其次看譯文的總體把握，包括對主題的詮釋，作者風格的理解，明顯錯漏的多寡，行文表達的能力等。倘若前兩項都較好，譯筆是認真的，那么，這類翻譯即使出現幾處誤判或少量不當，都不宜過于苛求。尤其是評判文學翻譯，為尊重譯者不同詮釋，只要不離譜瞎造，都應允許各行其道。
 
記者：如何培養和建立翻譯家隊伍？
 
   李景端：要把培養和建立翻譯家隊伍納入國家人才培養規劃。要較大提高翻譯報酬，鼓勵成立翻譯家事務所，發展翻譯中介和翻譯經紀人，建立有公信力的翻譯質量鑒定機構，受理翻譯打假的質量鑒別，扶持非廣告式的翻譯評論。同時，我建議設立國家翻譯獎，并更廣泛地開展翻譯的獎優懲劣。

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