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草嬰：為讀者打開(kāi)一扇窗
發(fā)布時(shí)間：2017-03-13 17:19 點(diǎn)擊：
幽靜的小區(qū)里空氣中彌散著青草的馨香，樹(shù)上傳來(lái)白頭翁的叫聲。穿過(guò)小院，在他人的指引下，我們來(lái)到了草嬰所住的小樓。想是聽(tīng)到了腳步叩擊樓梯的聲音，草嬰夫婦已經(jīng)等在樓梯口，并引領(lǐng)我們進(jìn)入了他們的書(shū)房兼會(huì)客室。古樸的家具占據(jù)了三面墻，滿滿的全是書(shū)，只有朝南通向陽(yáng)臺(tái)的一面開(kāi)著兩扇窗--靠東的窗下是一張書(shū)桌，也堆滿了書(shū)，想必是草嬰的工作臺(tái)，靠西則是一組沙發(fā)圍成的小會(huì)客室。草嬰習(xí)慣性地坐在靠東的一張單人沙發(fā)上，靠背很高。我一生的欣慰和遺憾文匯報(bào)：您翻譯托爾斯泰前后用了二三十年的時(shí)間，得到俄羅斯文學(xué)界高度評(píng)價(jià)，“全世界只有草嬰獨(dú)自一人把托爾斯泰的小說(shuō)翻譯完”。您為何如此著迷地要把托爾斯泰的全部小說(shuō)翻譯出來(lái)？草嬰：托爾斯泰文學(xué)作品在中國(guó)獲得成功，主要是作品本身寫(xiě)得好。我當(dāng)時(shí)選擇翻譯托爾斯泰的小說(shuō)，主要是在閱讀和翻譯文學(xué)作品時(shí)，我認(rèn)識(shí)到托爾斯泰是偉大的人道主義者，他的一生就體現(xiàn)了人道主義精神，他的作品用感人至深的藝術(shù)手法培養(yǎng)人的博愛(ài)精神，反對(duì)形形色色的邪惡勢(shì)力和思想。他的作品思想性比較接近我的內(nèi)心活動(dòng)。托爾斯泰的作品對(duì)于培養(yǎng)人和人之間的感情或者是人和人之間的愛(ài)等比較高尚的感情，都是可以得到進(jìn)一步的宣揚(yáng)和傳布的。還有一點(diǎn)是托爾斯泰的作品不采用華麗的辭藻，他不賣(mài)弄技巧，而是非常樸實(shí)地真實(shí)地塑造了各種人物。一個(gè)作家的成功與失敗，主要就是看塑造人物的功力如何。一些作家的心理描寫(xiě)像照片一樣，而托爾斯泰描寫(xiě)人的心理就像電影一樣，連續(xù)不斷的。舉一個(gè)例子來(lái)說(shuō)，安娜和丈夫分開(kāi)之后，想念兒子，帶了玩具去看望兒子，正當(dāng)兒子醒來(lái)跟媽媽親熱的時(shí)候，突然聽(tīng)到老頭子卡列寧回來(lái)了，她很緊張，匆忙從兒子的房間出來(lái)，出來(lái)時(shí)卻把玩具帶走了。這一段時(shí)間的內(nèi)心活動(dòng)都寫(xiě)出來(lái)了。另外一個(gè)例子，安娜坐馬車去自殺前，看到兩邊的景象，一路上都在不斷地回憶，這種內(nèi)心活動(dòng)也只有托爾斯泰能夠?qū)懙眠@么細(xì)，這么活，讓我們像在看電影一樣，非常生動(dòng)，非常真實(shí)，非常感人。這是托爾斯泰藝術(shù)的高峰。這也是我翻譯托爾斯泰的原因之一。文匯報(bào)：托爾斯泰的作品中您最喜歡的是哪一部？草嬰：他的三部長(zhǎng)篇都是杰作，我個(gè)人最喜歡《安娜·卡列尼娜》，它把一個(gè)處于歷史轉(zhuǎn)變時(shí)期的婦女痛苦矛盾的內(nèi)心非常生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)對(duì)主人公傾注了大量的愛(ài)心。托爾斯泰的一生都在探索一條道路，思考如何解救大量苦難的人。托爾斯泰的作品具有無(wú)與倫比的文化品質(zhì)，至今還在全世界文學(xué)類書(shū)籍中占據(jù)著印數(shù)第一位、出版次數(shù)第一位和語(yǔ)種最多的桂冠。他的印數(shù)在早幾年就已突破5億冊(cè)，在前蘇聯(lián)超過(guò)1億冊(cè)，俄羅斯更是達(dá)到人手一冊(cè)。文匯報(bào)：除了托爾斯泰，肖洛霍夫的作品也占了您譯作的重要部分。草嬰：50年代蘇聯(lián)作家作品很多，我最重視的作家就是肖洛霍夫。肖洛霍夫是繼承托爾斯泰最成功的作家，很多寫(xiě)作技巧都是向托爾斯泰學(xué)習(xí)的。肖洛霍夫的作品思想性比較強(qiáng)，他主要是信奉托爾斯泰的人道主義精神，他們雖處于不同的時(shí)代，但有一點(diǎn)是一致的，他們的作品在寫(xiě)實(shí)中透著強(qiáng)烈的人道主義精神，作家對(duì)人們貧困和痛苦的關(guān)注打動(dòng)了我。我當(dāng)初取“草嬰”這個(gè)名字，是受了白居易《賦得古原草送別》的影響，我希望自己能成為一株生命力堅(jiān)韌的小草，背負(fù)著精神重負(fù)前行。這可以聯(lián)想到我后來(lái)為什么一定要翻譯托爾斯泰。文匯報(bào)：前蘇聯(lián)與中國(guó)的外交關(guān)系經(jīng)歷了歷史上的大起大落，您的翻譯工作自然也難免受到了影響。在肖洛霍夫被定為“蘇聯(lián)修正主義文藝鼻祖”后，您更是在劫難逃了，被定為這個(gè)鼻祖在中國(guó)的“吹鼓手”、“代理人”。但是經(jīng)歷了這樣的磨難后，您為什么始終沒(méi)有改變自己的追求，難道沒(méi)有過(guò)動(dòng)搖嗎？草嬰：在我早年選擇學(xué)習(xí)俄語(yǔ)的時(shí)候，從沒(méi)有想過(guò)要當(dāng)什么翻譯家。而在我對(duì)俄羅斯文學(xué)產(chǎn)生了興趣之后，我也沒(méi)有在碰到一些困難的時(shí)候想到過(guò)放棄。我在給翻譯家高莽的一封信中，談到知識(shí)分子的良知。我曾多次講過(guò)我憑什么能夠堅(jiān)持自己的工作？我的回答就是憑一個(gè)知識(shí)分子的良知。良知是心，是腦，是眼，是脊梁骨，是膽。“心”是良心，做人做事都要憑良心，要是沒(méi)有良心，什么卑鄙無(wú)恥的事都可以做。“腦”是頭腦，不論什么事，什么問(wèn)題，都要用自己的頭腦思考、分析、判斷，也就是遇事都要獨(dú)立思考，不能人云亦云。“眼”是經(jīng)常要用自己的眼睛去觀察社會(huì)，觀察人民的生活，不能只聽(tīng)媒體的介紹，也就是要隨時(shí)分清是非，尤其是大是大非。“脊梁骨”是人活在世上總要挺直脊梁，不能見(jiàn)到權(quán)貴，受到壓迫，就彎腰曲背，遇到大風(fēng)就隨風(fēng)搖擺。“膽”是勇氣，人如果沒(méi)有膽量，往往什么話也不敢說(shuō)，什么事也不敢做。文匯報(bào)：您這一生最大的欣慰是什么？最大的遺憾又是什么？草嬰：我的一生有欣慰也有遺憾。我活了八十多歲，死的感覺(jué)都已經(jīng)歷了兩次，現(xiàn)在又已經(jīng)完成了400萬(wàn)字的《托爾斯泰小說(shuō)全集》的翻譯工作，并由上海文藝出版社出版發(fā)行了插圖版(其中的插圖是由巴金珍藏的原版小說(shuō)中翻拍的)。這應(yīng)該說(shuō)是比較欣慰的，但我也有遺憾，如在“文革”中浪費(fèi)了十年時(shí)間，沒(méi)能翻譯更多的作品。比起那些同時(shí)代的已經(jīng)去世的人，我已經(jīng)獲得了很多。文學(xué)翻譯是藝術(shù)再創(chuàng)作文匯報(bào)：我們?cè)沁^(guò)一則《翻譯槍手一周竟賺2.5萬(wàn)元》的報(bào)道，還披露了某些出版單位在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下，三個(gè)月竟能翻譯出100部“世界名著”的“紀(jì)錄”，翻譯領(lǐng)域由此產(chǎn)生了抄襲、剽竊、粗制濫造等丑惡的現(xiàn)象。作為一個(gè)老翻譯家，您怎么看待這種現(xiàn)象？草嬰：翻譯在總體上分為兩大類，一類是藝術(shù)性翻譯，另一類是非藝術(shù)性翻譯。非藝術(shù)性翻譯包括科技翻譯、外事翻譯、新聞翻譯等，如今科技作品、新聞報(bào)道以及社會(huì)科學(xué)方面的一些文章，已經(jīng)可以用電腦來(lái)協(xié)助翻譯，這樣的翻譯速度快，而且準(zhǔn)確度也蠻高的。而藝術(shù)性翻譯的性質(zhì)與做法則與技術(shù)性翻譯完全不同。文學(xué)翻譯家要將原著的有價(jià)值有經(jīng)典意義的作品介紹給譯文的廣大讀者，首先要看文學(xué)翻譯家本身是否具備一定的條件，當(dāng)然作為翻譯家來(lái)說(shuō)，精通兩國(guó)語(yǔ)言或者說(shuō)精通兩國(guó)文字，這是最起碼的條件。但光是精通兩國(guó)語(yǔ)言或文字，作為一個(gè)文學(xué)翻譯家來(lái)說(shuō)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。一個(gè)文學(xué)翻譯家要把原著作者的精神世界通過(guò)他的譯文，非常完整地傳達(dá)給譯文的讀者，使得譯文讀者能準(zhǔn)確地感受到原著作者的思想感情、精神生活，同樣達(dá)到原著作者希望達(dá)到的要求，也就是說(shuō)，文學(xué)翻譯本身也一定要具備像原著一樣的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)藝術(shù)要求。只有這樣，才能很好地來(lái)完成文學(xué)翻譯工作。文匯報(bào)：文學(xué)翻譯家實(shí)際上擔(dān)負(fù)文學(xué)家或者作家同譯文讀者之間的橋梁作用，同時(shí)又起了一個(gè)溝通原著作家和譯文讀者之間思想感情交流的作用。草嬰：我覺(jué)得不是所有的人都能夠從事文學(xué)翻譯工作；另一方面，即使是一個(gè)文學(xué)翻譯家也不是能夠翻譯所有作家的作品。現(xiàn)在一些沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的出版社，往往不理解這點(diǎn)，甚至以為一個(gè)翻譯家肯定是樣樣都能翻，只要你懂外文。實(shí)際上這是一個(gè)誤會(huì)。文學(xué)翻譯家只能夠翻譯他所熟悉他所理解他所精通的某個(gè)作家的作品，是因?yàn)槊總�(gè)翻譯家都有他的局限性。只有這樣，才能使被翻譯的文學(xué)作品盡可能達(dá)到完美，盡可能與原著接近。托爾斯泰寫(xiě)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，人物有550多個(gè)，這部作品看一遍兩遍三遍，一個(gè)一個(gè)的人物就在你頭腦里出現(xiàn)了，這就是形象思維。文學(xué)翻譯家要把原作者所創(chuàng)造的形象，通過(guò)翻譯介紹給讀者，他介紹得好，就是成功了，他介紹得不好，就是失敗了。文匯報(bào)：閱讀老一代翻譯家的作品，能夠看出翻譯家個(gè)人的翻譯風(fēng)格，比如看到羅曼·羅蘭的作品就會(huì)想到傅雷，看到托爾斯泰的作品就會(huì)想到草嬰。但我們現(xiàn)在讀一部外國(guó)作品，翻譯者往往被疏忽，讀者直奔作品本身。草嬰：翻譯家的這種特色也叫翻譯風(fēng)格。應(yīng)該說(shuō)，凡是好的作家，都有自己的風(fēng)格。這個(gè)作家的風(fēng)格與那個(gè)作家的風(fēng)格是不同的。因此一個(gè)文學(xué)翻譯家在他翻譯時(shí)，首先要盡可能掌握原著作者的風(fēng)格，然后翻譯家要以自己所能達(dá)到的水平，來(lái)轉(zhuǎn)達(dá)原著作者的風(fēng)格。這種轉(zhuǎn)達(dá)不是百分之一百的轉(zhuǎn)達(dá)，因?yàn)閮煞N不同的語(yǔ)言，都有其各自的文字上不同的特點(diǎn)。這些特點(diǎn)是客觀存在的。另外，文學(xué)翻譯家本身也有其自己的文字風(fēng)格，這文字風(fēng)格也有其一定的局限性。傅雷的翻譯是大家公認(rèn)的，他是老一輩翻譯家，與我私交較好，他能夠很完美地傳達(dá)巴爾扎克、羅曼羅蘭、伏爾泰的作品。但另一方面我想，不是所有法國(guó)作家的作品傅雷都想翻譯的。同樣，我也是這樣。文匯報(bào)：您是如何選擇翻譯的作品的？草嬰：你叫我翻譯作品，我首先要看這個(gè)作家的作品我是否能夠理解，他的風(fēng)格我是否能夠掌握，然后我還要考慮自己能不能通過(guò)翻譯將其風(fēng)格盡可能完美地傳達(dá)過(guò)來(lái)。俄羅斯有許多作家，我只能翻譯其中的幾個(gè)作家的作品，而不能勝任所有作家作品的翻譯。如果不是我喜歡的作品，哪怕你出再高的稿酬我也不會(huì)接受，或者也有我很喜歡的作品，但我自問(wèn)能力不能勝任，也就是說(shuō)我的文字風(fēng)格與這部作品的文字風(fēng)格有差異，我也不會(huì)接受。文匯報(bào)：文學(xué)翻譯的粗制濫造，是否還和翻譯“貶值”有關(guān)？現(xiàn)在的同聲翻譯報(bào)酬也是很高，但文學(xué)翻譯的稿費(fèi)實(shí)在太低了。草嬰：除了經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)，這還與對(duì)文學(xué)翻譯事業(yè)重視程度不夠有關(guān)。上世紀(jì)50年代我翻譯俄文作品時(shí)，翻譯稿費(fèi)是11元/千字，而當(dāng)時(shí)普通工人的月收入也就三十多塊錢(qián)；現(xiàn)在翻譯稿費(fèi)不分文學(xué)翻譯還是科技翻譯，全是50元/千字。我擔(dān)心如此下去，真正搞文學(xué)翻譯的人會(huì)越來(lái)越少。更令人擔(dān)憂的是，國(guó)人了解外面世界的窗口也會(huì)變得狹窄。機(jī)緣巧合走上翻譯路文匯報(bào)：您1923年出生于浙江鎮(zhèn)海，父親1919年從同濟(jì)醫(yī)學(xué)院畢業(yè)，一年后在老家任寧波鐵路醫(yī)院院長(zhǎng)，常用高超的醫(yī)術(shù)為病人解除病痛，挽回危重病人的生命。他希望您中學(xué)畢業(yè)后去學(xué)醫(yī)科或者農(nóng)科，用工業(yè)或者農(nóng)業(yè)來(lái)救國(guó)。您后來(lái)是怎么走向翻譯道路的？草嬰：我在1943年，抱著希望通過(guò)發(fā)展農(nóng)業(yè)技術(shù)而達(dá)到農(nóng)業(yè)救國(guó)的目的考取了南通農(nóng)學(xué)院，但勞累所致的肺結(jié)核影響了正常讀書(shū)，在父親的再三督促下，只得輟學(xué)養(yǎng)病，并逐漸走向翻譯道路。學(xué)習(xí)俄文在此之前。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，故鄉(xiāng)淪陷后我們?nèi)覐膶幉ㄌ与y到了上海。我看到中國(guó)處在很危急的關(guān)頭，另外看到國(guó)民黨非常腐敗，整個(gè)中國(guó)好像看不到希望。我雖是一名少年，也開(kāi)始產(chǎn)生憂國(guó)憂民的思想。當(dāng)年蘇聯(lián)在中國(guó)已經(jīng)有一定的影響，魯迅先生都寫(xiě)過(guò)文章介紹蘇聯(lián)。因此我很關(guān)心蘇聯(lián)究竟怎么產(chǎn)生的，這個(gè)社會(huì)究竟怎么樣，要了解這個(gè)社會(huì)，就要直接看俄文的書(shū)報(bào)，但苦于不識(shí)俄文。1938年3月，我無(wú)意中看到報(bào)上有一則“招生廣告”，便按圖索驥找到了環(huán)龍路(現(xiàn)南昌路)上的一家住戶，跟一位中年俄國(guó)太太學(xué)起了俄文。其實(shí)，她不是教師，只是一般的家庭婦女，因生活所迫，想教俄文增加收入。所以，在教學(xué)中除了四本由哈爾濱出版的《俄文津梁》，再也沒(méi)有其它的教材了。沒(méi)有俄漢詞典，后來(lái)我去內(nèi)山書(shū)店購(gòu)得一本《露和大詞典》。為了不被外白渡橋上持槍站崗的日本人發(fā)現(xiàn)，還把詞典包在衣服里。靠著日語(yǔ)漢字的連蒙帶猜，我進(jìn)行自學(xué)。后來(lái)就認(rèn)識(shí)了姜椿芳，他是地下黨的領(lǐng)導(dǎo)人。文匯報(bào)：您說(shuō)過(guò)姜椿芳對(duì)你的影響很大。草嬰：他對(duì)我的影響、幫助都很大。1939年我認(rèn)識(shí)他的時(shí)候，我16歲，他27歲，他已經(jīng)在東北地下工作了幾年。姜椿芳1938年從哈爾濱調(diào)到上海工作，領(lǐng)導(dǎo)地下黨的活動(dòng)。當(dāng)時(shí)他通過(guò)地下黨的關(guān)系，知道我這個(gè)中學(xué)生學(xué)俄文很用功，他就約了一個(gè)時(shí)間，請(qǐng)我到地下黨一個(gè)同志家里見(jiàn)面。他問(wèn)我俄文學(xué)得怎么樣？我說(shuō)很困難，因?yàn)楫?dāng)年沒(méi)有一本俄漢字典，沒(méi)有一本俄文文法書(shū)，這個(gè)俄國(guó)老師是個(gè)家庭婦女，也不會(huì)教書(shū)。他考慮了一下，說(shuō)，我們過(guò)兩三個(gè)禮拜見(jiàn)面一次，你有什么問(wèn)題，我能幫的就幫你解決。我一面繼續(xù)跟俄國(guó)人學(xué)俄文，一面得到姜椿芳的細(xì)心幫助，得益不少。1941年8月，地下黨與蘇聯(lián)塔斯社合作出版《時(shí)代》周刊，姜椿芳叫我翻譯塔斯社的電訊稿，揭露法西斯暴行，報(bào)道蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)況。《時(shí)代》出版后，不僅在上海產(chǎn)生很大影響，在解放區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)都被廣泛傳閱。1942年，時(shí)代社又出版《蘇聯(lián)文藝》月刊，我開(kāi)始翻譯文學(xué)作品，翻譯了蘇聯(lián)作家普拉東諾夫的短篇小說(shuō)《老人》，內(nèi)容是寫(xiě)蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)中蘇聯(lián)百姓如何抗擊德國(guó)鬼子，這也是我最早的一篇譯作，從此踏上了俄羅斯文學(xué)作品的翻譯之路，到現(xiàn)在應(yīng)該有65年了。解放后，姜椿芳到北京負(fù)責(zé)中央編譯局的工作，本來(lái)要我也到北京去參加他的工作。我1952年去了，去了之后肺結(jié)核，又吐血了。我只得回到上海來(lái)，一方面養(yǎng)病，一方面翻譯。“文革”時(shí)姜椿芳受迫害被關(guān)到北京秦城監(jiān)獄6年零8個(gè)月，到1975年下半年才放出來(lái)。他前后在我家住了一個(gè)多月，“文革”結(jié)束后回到北京，他和有關(guān)方面商量，積極籌劃出版中國(guó)大百科全書(shū)，以提高全民文化水平，增強(qiáng)民主意識(shí)。1980年出版第一卷“天文卷”，接著出“外國(guó)文學(xué)卷”。當(dāng)時(shí)中央正式發(fā)聘書(shū)，聘請(qǐng)他擔(dān)任中國(guó)大百科全書(shū)的總編輯。這個(gè)工作，他從1978年開(kāi)始，到1987年去世。在他去世前的時(shí)候，他已經(jīng)看了四十幾卷大百科全書(shū)的校樣，當(dāng)時(shí)他青光眼已經(jīng)很嚴(yán)重了，又是高度近視，只能用放大鏡在燈光底下看校樣。除了我父親，姜椿芳是對(duì)我影響很大的人。今年北京要出版一本紀(jì)念姜椿芳傳，我寫(xiě)了一篇序言《蠟燭成灰淚難干》。姜椿芳是我一生的楷模。文匯報(bào)：建國(guó)后，上海成立了華東作家協(xié)會(huì)，巴金是主席，您成為第一批專業(yè)會(huì)員，也是第一批沒(méi)有工資、沒(méi)有職稱的翻譯作家。草嬰：1954年華東作家協(xié)會(huì)成立，有100多個(gè)會(huì)員，其中專業(yè)會(huì)員不到十個(gè)人，專業(yè)搞翻譯的傅雷、滿濤、羅稷南、陳夢(mèng)海和我。我們幾個(gè)人不用上班，也沒(méi)有工資，就靠翻譯稿費(fèi)生活。那時(shí)中國(guó)人開(kāi)始接觸越來(lái)越多的蘇聯(lián)文學(xué)，我當(dāng)時(shí)先后翻譯了肖洛霍夫《被開(kāi)墾的處女地》、《一個(gè)人的遭遇》等一系列文學(xué)作品，產(chǎn)生了很大影響。《一個(gè)人的遭遇》譯文發(fā)表在《世界文學(xué)》上，后來(lái)又譯出了同名電影文學(xué)劇本在《文匯報(bào)》上連載，沒(méi)想到，自己卻因此而遭了殃。文匯報(bào)：“文革”結(jié)束后，您得到了平反。當(dāng)時(shí)上海準(zhǔn)備成立譯文出版社,邀請(qǐng)您擔(dān)當(dāng)總編輯一職。這對(duì)當(dāng)時(shí)一沒(méi)工資、二沒(méi)職稱、三沒(méi)待遇的您來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是一個(gè)改變境遇的良機(jī)，為什么選擇了放棄呢？草嬰：理由只有一個(gè)——我想專心地做點(diǎn)事情，把托爾斯泰的全部小說(shuō)翻譯過(guò)來(lái)。文匯報(bào)：那當(dāng)時(shí)的生活問(wèn)題還有醫(yī)療保障怎么解決？草嬰：“文革”前我是專業(yè)的翻譯家，醫(yī)療保障通過(guò)作家協(xié)會(huì)安排在華東醫(yī)院，但“文革”中被取消了，“文革”后因?yàn)闆](méi)有職位，衛(wèi)生局不給我恢復(fù)醫(yī)療保障，這件事情傳到了當(dāng)時(shí)上海一位市領(lǐng)導(dǎo)耳中，他只說(shuō)了一句話：“我寧可要一個(gè)翻譯家，不要一個(gè)處長(zhǎng)。”從此解決了后顧之憂。1982年，女兒出國(guó)讀書(shū)時(shí)兜里只揣了60美元，而飛機(jī)票還是我用剛領(lǐng)到的翻譯稿費(fèi)買(mǎi)的。三個(gè)人對(duì)我影響最大草嬰這一生走來(lái)，他除了很感激父親和姜椿芳之外，第三位就是他的妻子盛女士。她原是上海辭書(shū)出版社文藝編輯室主任，1988年離休。1947年他們結(jié)婚，風(fēng)風(fēng)雨雨中已經(jīng)攜手走過(guò)了59個(gè)春秋，一直相濡以沫。采訪中，盡管盛女士一再要求草嬰不要講他們之間的往事，但草嬰還是堅(jiān)持強(qiáng)調(diào)了妻子對(duì)他的照顧。雖然沒(méi)有一個(gè)詞用到“謝”字，但夫妻之間那種悠悠的醇厚的情誼溢于言表。最讓草嬰難以忘懷的是十年“文革”中，妻子對(duì)他的患難真情。但盛女士還認(rèn)為自己做得不夠，不值一提。對(duì)于一個(gè)男人來(lái)說(shuō)，妻子的理解和支持，比什么都來(lái)得重要，也只有家人給予的強(qiáng)大精神支持，才使得草嬰可以放心去追逐自己的理想，才使得讀者可以領(lǐng)略到俄羅斯文學(xué)的璀璨星空。Unitrans世聯(lián)翻譯公司在您身邊,離您近的翻譯公司,心貼心的專業(yè)服務(wù),專業(yè)的全球語(yǔ)言翻譯與信息解決方案供應(yīng)商,專業(yè)翻譯機(jī)構(gòu)品牌。無(wú)論在本地,國(guó)內(nèi)還是海外,我們的專業(yè)、星級(jí)體貼服務(wù)，為您的事業(yè)加速！世聯(lián)翻譯公司在北京、上海、深圳等國(guó)際交往城市設(shè)有翻譯基地，業(yè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