當地時間11日中午（北京時間晚7時），瑞典文學院宣布，2012年諾貝爾文學獎授予中國作家莫言。
得到消息時，莫言正在他的家鄉高密吃飯。莫言說，他有點吃驚，但心情非常好。
在瑞典文學院會議廳，瑞典文學院常任秘書彼得·恩隆德（Peter Enghund）先后用瑞典語和英語宣布了這一消息。他說，莫言的“魔幻現實主義融合了民間故事、歷史與當代社會”。
“這是值得欣喜的事。許多年了，不容易。”中國作協副主席何建明在接受《第一財經日報》記者采訪時表示。
諾獎效應
根據央視的報道，就在莫言被宣布為諾貝爾文學獎獲得者之時，瑞典文學院現場氣氛熱烈，大家紛紛上前祝賀中國記者，并且現場已擺出莫言的著作開始出售。
莫言在瑞典出版了三本書：《紅高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《生死疲勞》，三本書的譯者均為瑞典翻譯家陳安娜。昨晚七點半，陳安娜在其認證微博上只發了 “太陽”與“蛋糕”的圖標。而當日上午，她發微博談到諾貝爾獎時稱：“大家安靜下來吧，等著瞧。” 在莫言獲獎的消息公布后，諾貝爾獎官方網站上“祝賀”一欄滾動字幕中，出現了署名“安娜”的留言，內容為：“congratulations！莫言，I loved your book。”（恭喜！莫言，我熱愛你的作品。）
在國內的書店與網絡，莫言的書更是處于熱銷狀態。莫言可能獲諾獎的消息“預熱”了幾天。其新作《蛙》這一周因為庫存不多，已經賣斷貨。其中一家出版社的責編已緊急開會，就莫言作品的出版進行商議。
當當網官方微博昨日中午就發了幾個帖子，給出鏈接當然是其網站的商品。在獲獎名單公布后，該網站也迅速將莫言的所有作品放在圖書首頁推薦，并在《莫言文集》的介紹里增加了“2012年諾貝爾文學獎獲得者，世界級實力派作家”的推薦。
另一家出版公司早在今年夏天就確定在年內發行莫言全集，全集分為長篇系列、中篇系列和短篇系列，《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《蛙》等經典作品都將再版。
“這只是開始，除了圖書銷售外，其作品的影視版權的銷售等都會接踵而來。”一位業內人士表示。
張藝謀的《紅高粱》與《幸福時光》是改編于莫言的中篇小說《紅高粱》與《師傅愈來愈幽默》，電影《暖》改編自莫言的《白狗秋千架》，影片榮獲第16屆東京國際電影節金麒麟大獎、最佳男演員獎和第23屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、最佳編劇獎。
“諾貝爾在給予其榮譽時，勢必會讓各方的投資者看到最小風險的好項目。”該人士認為。
甚至一本《莫言評傳》的作者、《收獲》雜志編輯部主任葉開也在其認證微博上大力推銷其個人作品。葉開對記者表示，《莫言評傳》也在考慮盡快出修訂版，已有幾家出版社找上門了。
“茅盾文學獎可能給作家的收入帶來10倍的增長，在目前國內非理性的市場環境中，諾貝爾獎給莫言帶來的，將不止這個倍數，20倍都是有可能的。”一位業內人士告訴本報記者。
廣東省文藝批評家協會副主席、中山大學中文系教授謝有順直言，莫言將成為作家群里毫無疑問的富豪。因為歷屆諾獎作家，哪怕其作品并不太容易讀，獲獎后也會在全球熱賣一陣子，甚至會持續很長時間。何況莫言的作品可讀性本來就很強，在本土銷售原本就不錯。
讓西方讀者讀懂
謝有順對本報記者表示，莫言的文學影響力、翻譯傳播以及知名度都相當高。莫言能通過文字構建一種空間廣闊的、有沖擊力和影響力的精神世界。“這是來自文學本身的活力，像是從大地里生長出來的。”
近5年來，有關部門推出“中國圖書推廣計劃”等，中國出版業加大版權輸出力度，圖書版權輸出逐年遞增，圖書貿易逆差持續下降。
根據中國出版集團提供的數據，2011年法蘭克福書展上中國展團實現版權輸出2399項，合作出版25項，同比增長10%以上。越來越多的外國出版商對中國主題的圖書感興趣，他們希望了解當今中國的真實故事，大到國家大事，小到百姓生活，也非常希望了解對中國傳統文化的現代詮釋。
《于丹〈論語〉心得》已海外授權28個語種，法文版暢銷20萬冊，這本書也完成了法、英、德、意等多個語種的版權輸出協議。
除了中國古典文學作品集非常受讀者歡迎外，莫言、余華等中國當代作家的作品也受到了媒體和市場的好評。
莫言的書被翻譯的版本多達200多冊。
在今年一次漢學家翻譯大會上，來自西方20多個翻譯家提到最多的中國作家就是莫言。
當然，這與莫言的風格有一定關系。
上世紀60年代拉美進入“文學爆炸”時代，拉美文學“四大金剛”代表著幾個不同流派，比如加西亞·馬爾克斯的魔幻現實主義、巴爾加斯·略薩的結構現實主義、科塔薩爾的心理現實主義和富恩特斯的社會現實主義，這些流派里你中有我、我中有你，共同構成了這一時代的集體輝煌。
拉美“文學爆炸”的影響也波及到了華語文學世界。“西方的敘事結構與中國傳統的章回體結合得比較好，在這點上，莫言的小說是西方讀者能夠理解并接受的很重要的原因。”作家邱華棟認為。
2007年，有機構曾發布“中國作家實力榜”，包括謝有順在內的10位文學評論家共選出了58名作家上榜，其中莫言以9票高居榜首，余華、史鐵生、阿來和王安憶以6票同居次席。“他1985年發表的成名作《透明的紅蘿卜》就足見功力，現在它也還是莫言最好的作品之一。”
６年前，莫言在接受本報記者采訪時曾如此定義作品的“深刻”：只有正視人類自身個性方面難以克服的弱點和缺陷，正視它們所帶來的命運的變遷，才是真正深刻、真正觸及靈魂的。也就是說，實際上我們每個人都有動物性的一面，有一些難以克制的個人欲望。每個人心中都有造成苦難的原因，只有正視人心中的惡，才可能寫出深刻的苦難，寫出真正的悲劇和命運。
諾貝爾文學獎與中國作家
按照諾貝爾文學獎的評選程序，每年9月，征求提名次年諾貝爾獎候選人的邀請發往世界各地，邀請范圍在600~700人之間。首輪評選之后，將在5～15人的范圍內產生最終的獲獎者。
中國作家第一次“被提名”是在1927年，來自諾貝爾故鄉的探測學家斯文赫定來華考察時，在上海了解了魯迅的文學成就以及他在中國文學上的巨大影響，與劉半農商量準備推薦魯迅為諾貝爾文學獎候選人，但被魯迅婉言謝絕。
第二次是1975年夏天，國際筆會在維也納召開，林語堂被選為副會長，接替川端康成。會上，全體通過以國際筆會名義推薦林語堂獲該年度諾貝爾文學獎，然而，該年，諾貝爾文學獎給了意大利詩人蒙塔萊。
“諾貝爾文學獎的結果很難預測，這還是一個歐洲語系為主的獎項，有地域的因素。近些年，一些亞洲的作家開始獲得該獎項，諾貝爾文學獎本身也需要加大其影響力。”邱華棟表示。
有人曾對1901～2010年的諾貝爾文學獎獲得者做過這樣一個統計，日耳曼語使用群體是最大的得獎群體；使用日耳曼語族（包括英語、德語、挪威語、瑞典語等）的作家合計有52位，占全部107名得獎者的48.6%。
同時，西方社會對中國作家以及作品的熟悉程度并不高，圖書進出口貿易在2005年前，逆差就達到10比1，在歐美市場更達到100比1以上。
這一切或許都會隨著莫言得獎，畫上句號。
兩年前，莫言做客新華網曾談到諾貝爾文學獎與中國作家的關系。“有一些批評家在諷刺挖苦中國作家有諾貝爾文學獎焦慮癥。這個諷刺不一定正確，其實有的時候我們已經忘掉了，是他們沒有忘掉。”
在莫言看來，諾貝爾文學獎歷史上確實評出很偉大的作家，但也有很一般的、被遺忘的作家。得獎的有100多個作家，現在真正被記住、作品還在流傳的作家到底有多少個？
因此，莫言兩年前就說過：“忘掉所有的獎項，是所有作家最高的選擇。”
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莫言
●出生于1955年2月17日
●原名管謨業，山東高密人
●1981年開始發表作品，一系列鄉土作品充滿“懷鄉”、“怨鄉”的復雜情感，被稱為“尋根文學”作家
●他的主要作品包括《豐乳肥臀》《蛙》《紅高粱家族》《檀香刑》《生死疲勞》《四十一炮》等。
●其中，《紅高粱家族》被譯為20余種文字在全世界發行，并被張藝謀改編為電影獲得國際大獎；長篇小說《蛙》2011年獲得第八屆茅盾文學獎。
獲獎理由
魔幻現實主義融合了民間故事、歷史與當代社會。
從歷史和社會的視角，莫言用現實和夢幻的融合在作品中創造了一個令人聯想的感觀世界。

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